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活動名稱 「2019新竹藝術博覽會」藝星藝術中心6位藝術家聯展
活動地點 新竹縣竹北市
日  期 2019-05-23 至 2019-12-31
定位地圖 Google 地圖連結
內  容 【記者:姜晴/竹縣報導】2019-05-23

  「2019新竹藝術博覽會」將於5月24日至5月26日於新竹安捷國際酒店盛大展開。今年「新竹藝術博覽會」 選在蓬勃發展中的竹北市,鄰近高鐵站的新竹國際安捷酒店近30間台灣畫廊,將展出逾二百位藝術家、一千件藝術作品,本次參展藝廊皆為在地一時之選,展出作品更是囊括各世代、各國精選傑作,準備以新穎的飯店型博覽會之姿,為新竹在地之藝術發展及收藏市場注入嶄新動能。

藝星藝術中心6位藝術家聯展,展間於新竹安捷國際酒店14樓_No.1409

黃 志 超 Dennis Hw ang 出生/廈門1941年
1941年 出生於廈門鼓浪嶼,祖籍湖南長沙
1971年 應美國國務院之邀請,赴美作文化交流和藝術巡迴展
1972年 於紐約普拉特藝術學院研究

曾任
教台北美國學校
美國華盛頓蒙哥瑪利-朱莉藝術學院

創作理念
當你心裡有山就會夢想雲遊,憧憬著嚮往名山勝景與起不管山有多高,路有多遠,我會到處走走看看,親身體會玩山遊水的感受。每當想去熱門地標或景點,大多自古從來早有數不盡的歷史典故,人文傳記,詩篇和畫作,如肯去用心的分析古今的不同,定有許多文章可做。石濤說搜尋奇峰打草稿,不是沒有道理的。

更何況,你如身歷其中,有山有水又有雲,隨時會發現層層疊疊的山鑾中,忽然陣風吹來,雲起了,使本來一抹微雲中的山,更嬌嫩含羞,若隱若現,體態千變萬化秒秒不同的風貌,這 _個時候如能靜下來,用眼去看,用心去想,再套上人生觀,定會有說不完的故事。山是永遠在而且不會改變的,故我在四時變遷能讓它變化多端,終究是千篇一律無法達到與眾不同的風格,要不能突破,何來有視覺的新鮮感。我是六十年代受西方抽象表現主義的影響,並當時普普藝術盛行,藝術大眾化深入我心,再加上在傳統水墨畫的環境長大,算是早期傳統美學教育的產物。注重寫實的死功力,數十年的勤練養成習慣成自然,要丟也丟不掉。為了反傳統,不重視西方新材料新表現技法,而重視傳統書法性的筆法。再為了有現代感,常把廟宇和菜市場被認為極通俗平民化的色彩,花花綠綠的融入童趣語言加入畫作裡,使造形單純化,有直接了,當大地一氣呵成。讓作品的表現上有自然的形象,抽象的看法,合乎孔老夫子的游于筑的境界。


邱 國 峯 Kuo-Fong CHIU
出生/臺北1983_年 _
學歷/國立臺北藝術大學美術史研究所甲組 _

作品收藏
香港慈宗青年文化節-主辦單位 
藝術銀行

創作理念
青年藝術家邱國峯,突破水墨畫的傳統技法,改以鋼珠筆、油漆筆作為畫具,以新媒材進行水墨畫創作。

畢業於台北藝術大學美術史研究所的邱國峯,現於師範大學攻讀博士班,在學期間主修的是美術史,因此作品內容些有所為本,以古書、古畫、古詩句都是他的靈感來源,嘗試以「中西合璧」的方式,突破水墨畫的傳統格局,遂以文人畫方式呈現作品,畫風年輕,摻有許多現代的元素,深受年輕族群的喜愛。

如何藉由古代所留下的藝術形式作為根基,同時藉由自身不同的思考、詮釋做一個全面通盤的結合,發展出一個具有傳承意味的當代作品,為本創作者不停追尋、探討與實驗的議題。同時藉由這類議題的探索而深入內心所創造出的心靈世界,透過畫面的物質性、其中所蘊含的的歷史感,讓作品的語彙展現在觀者面前。


《九是如意》邱國峯作

盧 俊 翰 Jyun-Han LU 
出生/臺北 1987_年 
學歷/國立東華大學藝術與設計(研究所)

作品收藏
台灣銀行 
國立台灣美術館 
北京泰康之家 
成都萬象城

創作理念
盧俊翰創作焦點在於並非為對「風景」這一物質存在本身,而是關注「風景」作為創作者沉思對象物的視覺系統,已重新建構個人所觀看的風景。

畫面中的分子是以不規則石柱體建構,構成主視覺的個人化風景,抽取山水畫裡的山石高坡,削平的石坡頂端,如同人類生活的痕跡,一方面如同高樓大廈,隱喻城市山景。迢遙的大霸尖山此件作品也運用潑色的方式,抽象的去描繪樹林景色,用吹的方式讓顏料自然的整體視覺以多視角感官,讓觀者可以在不同方向感受空間的幾何劃分,藉由拼貼的繪畫思維,展現裝飾性符號與抽象的組合,符號的變化來自生活情感,面對所看到的風景都有著自我情緒,有著寄託、有著終點。景色經由個人內心轉化,進而產生不同的感覺風景。在再現風景的過程裡,是感覺與記憶的經歷,由思考成為創造,在符號之後便是跳動飽和的色彩,營造出生動童趣空間感,從扁平化的景物,可以看到運用點、線、面的重新組合架構,讓風景呈現不同的樣貌。


鄭 崇 孝 Chong-Xiao ZHENG
出生/臺北 1988年 
學歷/國立臺灣藝術大學美術系

典藏紀錄
藝術銀行 
台北市立美術館典藏 

創作理念
鄭崇孝的油畫作品挪用中國文人山水畫為構圖背景,加以置入自然、環保、能源等未來科技產物,在時空移轉之間尋求科技與生態的平衡點。鄭崇孝關注人類、機器與環境之間的作用關係,其明快的敘事手法,引領觀者遊歷於山水中,思索未來文明發展與環境共生的可能性。

重製這個概念一直是鄭崇孝的創作主軸,黃公望的 <富春山居圖> 使用了其著名的披麻皴技法,而第一件改造山水的作品 <南極> 便是從這個技法轉換過來,之後大量改造古人的山水畫,進而發展出一個特定的創作風格。

展出作品討論人與動物之間的關係,透過閱讀 <人類大歷史> 所提出的自然問題、環保問題、未來科技議題等等,再以點景自畫像的方式置入畫面中來增加趣味及內涵性。


黃 柏 勳 Po-Hsun Huang
出生/高雄 1981年 

作品典藏
藝術銀行 
宜蘭縣府文化局 
國立台灣美術館 

創作理念
以簡單的一句話來概括我的創作核心,就是「既豐富又寂寞」。這是一直以來透過媒材的特質,關於釐清現實與虛擬幻覺之間的創作思考。

創作重心主要包括兩大方向:一方面藉由壓克力顏料的質感,表現它有別於其他創作媒材的獨特性質,探索其表現性與各種可能;另方面思索當創作者進入一個源自現實,卻有別於現實的虛擬時空所形成的各種陌生圖像。前者涉及物質質地的開拓與擴張;後者涉及拆解、重組、混搭、拼貼和擬造各種不定型形象。這兩個重心都指向創作者關注與環繞的生活範圍。

近來,我所關注的創作重心,逐漸轉往非具象或超現實形式表現,帶給觀者某種似曾相識的印象。這些創作元素來自日常生活、想像空間、動植物、感官與視覺等各種經歷和體驗的相互交疊、錯置和重構,超脫常理卻又計畫縝密。當開始創作,由畫筆和顏料所組成的時光機,就穿越時空和界線,把我帶往一個神祕卻詩意的未知國度,那裡奇幻華美,接近天堂。就像在一個令人迷戀的夜空下,建立一個巨大、神祕且豐富的異境。異境中各式的元素混搭拼貼、解構重組、譁眾取寵、爭奇鬥艷。也像夜風,徐人的涼爽總是略帶興奮、慵懶或刺激。那裡綺麗曼妙、異常豐富,所有的一切不斷地生長、冒出,最繽紛的氣球在飛舞。既像機械、又像浮游生物的結構體飄忽不定,跋扈卻溫柔、詩意又瘋狂。

楊 家 佳 Chia-Chia YANG
出生/臺北 1989年
學歷/國立東華大學 視覺藝術教育學系

2017 獎助
第八屆 台灣藝術大學駐校優質藝術家 板橋 臺灣 
2015駐村 
第六屆Arctic Ceramic Centre 北歐陶瓷中心 波西奧 芬蘭

創作理念
將編織而成的物件反覆浸裹瓷漿,在吊掛等待風乾的過程,瓷漿受引力影響,自然的變形,呈現有機的形態。

風乾後將物件放入窯爐燒製,高溫中繩子將化成灰燼,留下陶瓷外殼,實體消逝後所留下的外殼是曾經存在過的銘記,浸裹瓷漿變成一種將時間和記憶封存的手段,一種轉換原本物件的封存方式。

這段誠實紀錄時間的創作儀式對我來說像是遊戲,像是兒時辦家家酒時模擬烹飪的過程。創作之於我而言是自由的遊戲,是跟隨自己的節奏寫下的詩句,也是面對生活的方式。




 
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